欧洲是我国4月份光伏组件最大出口区域
二○一○年，一位白人女性因一氧化碳中毒，患了一種罕見的疾病，大腦的杏仁核喪失了原有的功能。
李顯龍21日晚分別以馬來語、華語及英語發表國慶群眾大會演說。不過，美中緊張關係幾乎讓這些合作變得不可能，「這對全球來說是壞消息」。
不排除亞太地區出現和歐洲一樣的糾紛，發生衝突的可能性。不排除亞太地區發生衝突的可能性。另一個影響全球安全形勢的是俄羅斯侵略烏克蘭，他表示，這導致俄羅斯和許多國家，尤其是美國及其他北約國家，「產生了深刻的矛盾」他表示，近期最令人擔憂的就是台海緊張情勢急遽升溫。中方日前在台灣周邊海、空域實施規模空前的軍事演習，包括發射彈道飛彈飛越台灣上空。
立刻點擊免費加入會員。不過，美中緊張關係幾乎讓這些合作變得不可能，「這對全球來說是壞消息」。最惹人著目的，莫過於一進門便看到左面灰牆上寫滿仿「九龍皇帝」曾灶財字體的大字，這當然是出自鬼馬店主伍號的手筆，寫上地名與港產片的對白。
不只是老闆，連帶顧客的消費文化也不盡相同。伍號對觀塘事之所以瞭如指掌，是因為他本來就是觀塘人，在翠屏邨長大。伍號一直遠端處理公司的業務，以往只要遇上廉價機票，兩小口三不五時便到泰國、台灣、波蘭等地旅遊。在大熒幕上，時而看到尖沙咀，時而看到元朗，真的讓異鄉人有時空交錯之感，定必喚起一些地方帶來的身體記憶。
從香港「私竇」到台灣「獅鬥」 「獅鬥」是粵語「私竇」的諧音，意指用作喝酒、休憩或娛樂的私人場所。重建心目中的觀塘站 伍號早於3年前來台，第一年以旅居的方式走遍台灣不同的地方，第二年拿到身分證，終於要落地扎根，便於第三年迎來「獅鬥」酒吧。
伍號說：「我希望在獅鬥有人會跟其他人聊起，『對啊。營運公司十多年，讓他累積了不少人脈，不時在3000呎（約85坪）的工廈單位中，招待朋友顧客喝酒用餐玩樂。文字：一人一筆 Patricia Cheung 西門町，幾近是所有到訪台北的旅人必到之地。他笑稱，反觀一些台灣人進來的時候，無論語言還是各種佈置所呈現的氛圍，都讓他們以為自己到了異地。
不要問店主伍號為甚麼在這裡開店，原先屬意中山區，但最後意外落腳西門町，他自嘲一如他隨意的人生。更有趣的是，台灣酒吧老闆喜歡「跑場」，凌晨一至兩點打烊後便帶同自己的客人到另一間酒吧social、宣傳，而香港的酒吧比較少有這種做法，通常開門至差不多天亮。他說，只要可上網、生活過得不錯的地方，也就可以落腳。Photo Credit: 陳世浩 「獅鬥」酒吧店主伍號。
由於走得有點萬無目的，卻讓拍攝效果顯得更自然。「獅鬥」位於台北西門町的川菜街上，就空間而言，確實帶有幾分隱蔽的意味。
Photo Credit: Patricia Cheung 台北西門町的川菜街。Photo Credit: 陳世浩 仿香港雜誌「飲食男女」而設計的「獅鬥」餐牌。
伍號忍不住補充：「這個顏色並不是現時觀塘站的顏色，而是APM商場出現之前的，那時的地鐵站便已經使用的顏色。這便是「獅鬥」的雛形。讀marketing及PR出身的伍號，畢業後一直沒有打過工，反而早早便成立了自己的marketing agency，幫客戶找helper及籌劃公關活動。Bar枱旁邊，則是仿港鐵觀塘站磚牆，貼滿了的灰白小磚塊。點點滴滴的佈置，台灣顧客未必理解，也許從來沒認識這樣的一個香港，伍號可以的時候都會順道介紹一下台灣的任何一座山，你從橋下，或從山路上看過去，都有這樣的樹冠層，有背後的大山，前景的電線桿。
這就是我隨便搭車經過台灣任一座山的感覺。包衣服的襯紙點撒或輕刷上紋路，可迤邐出霧夜的冷川、貨卡頭燈的光束。
金色草原上長出的光之蟲 穿越客廳直走到底，林廉恩的工作間卻是另一番光景：刷成天藍色的牆面和留言板上，磁貼有插繪精緻的明信片、海報與月曆，木格筆筒裡竄長出各色鉛筆、各種形制的水彩筆，一盆白金葛，紅色面皮時鐘。瓦楞紙經鉛筆加強紋理，變身有樹林的山體或建物。
林廉恩説，若是遇上活潑的文字，角色表情包要做得誇張一點。」 Photo Credit: 陳佩芸攝影，文策院提供 溫和的光線與藝術拼貼的環景，共同潤飾著臉龐如最高級的香粉，對坐者眼裡閃有金光，攝影畫面甜美可期。
她還邀請大家找碴：第一次做書，材料不夠，找找大嘴龍的鱗紋哪裡不連戲？ Photo Credit: 陳佩芸攝影，文策院提供 書末的繪者介紹，寫著她首次以拼貼技法完成一整本書，不過此前她早已開始關於拼貼的單張實驗，除了慣見的創作材料外，在工作間一個轉身，便得見她的小天地裡七、八年來收藏與積累成的一整面素材庫。」 「我也迷過滾輪印章、買過印刷油墨來做效果，但有時候手邊物就很好了，像這個有顆粒的，知道是什麼嗎？」林廉恩用一張自製的網眼貼紙，測試我們對身邊事物紋路的敏感度，眾人搖頭，「平版衛生紙。《光之蟲》得獎兩年後，林廉恩跟巴巴文化出版以及作者王文華合作繪本《大嘴龍牽紅線》，繪本裡頭，蜷在廟柱上的龍不是咧嘴笑得討喜，就是酸痛到瞇起眼睛。」聽她的語氣，好像中途左右顧盼，輕舉妄動，就會發生都市怪奇。
裁剪或手撕過、文字不全整的傳單與發票，搭建出有人造招牌與廣告的城市意象。2021年她剛以繪本《HOME》得了波隆那書展拉加茲獎故事類首獎，也成為台北國際書展兒少類首獎得主。
幾年下來，她的素材運用更靈活，色調或內斂，或跨頁打開反差驚喜云云，皆收放自如。」從街巷翻至故事中貨卡移動的中途風景，「沒有哪裡。
」除了在日常物中發掘拼貼素材，當然，也少不了讓人羨慕的大量紙膠帶系列。其後她說到自己的人物造型和色彩使用開始跳出來，引起更多注意，大概是從2015年首度入圍波隆那的作品《光之蟲》開始，「紅色天空搭配一些怪獸，大家比較想不到，」她頓了一下，「（別人）想不到，硬要說這大概就是我的作品比較不一樣的地方吧。
可當細聽下去，也能聽見與這夢幻光霧裡透出略有反差的直言率性，比方媒材的選擇倒非僅「擅長」二字可以道盡，而是有部分務實的層理，林廉恩說，「為了接案，速度要加快，要選比較好上手，可以塗大面積的。不同繪本附上的簡歷版本有時候也會微調，有的寫她喜歡追劇，有的則改稱愛看驚悚小說。她是林廉恩，插畫家，在她老家有間小小的工作室。繼2015年「光之蟲」系列之後，2018年她的「台灣印象」系列作品又再次得到波隆那插畫獎，而那批插畫便是2021年讓她獲得拉加茲故事類首獎《HOME》的前身。
林廉恩當年得獎後，在許多受訪時常說，自己沒事就會看新聞，新聞讓她產生超量感受性的觸發。」 林廉恩把「比較不一樣」講得淡定，稱關於形式而已，可這飛跳性思維背後還有更幽微的成因。
五層黑色角鋼架裡嵌入白塑膠收納盒與抽屜櫃，分門別類各種平凡或出乎意料的紙材，「每一次找到新材料，都來自一個意外。她在網誌作品集裡寫下：這是核爆後變卦的世界，人們在白色房裡足不出戶。
「小時候蘆洲這附近都是沒有電梯的公寓，（我們會在）大樓和大樓間的巷子裡穿來穿去，玩躲貓貓。」訪問一行五人卡在三四樓梯間轉角，如一條被拗折成問號形狀的鐵絲線，領頭女子的說明加深神秘氛圍，「我們家做生意⋯⋯，總之直走進去到我房間就對了。